除了结局有点让人掉下巴，一切都很美，这么简单一个故事拍了两个多小时，在细节很用心的情况下，其实我也不觉得长了，只是看到一半就开始琢磨故事该怎么收尾，结果=_=! 很佩服日本人民间故事是这样子的，如果这个姑娘在我们的民间故事里，绝对是个“祸害”的化身呐

张艺谋把现实生活中不可能的关于巩俐的想象放到电影头。。。恶心得很

这玩意儿太重口了。我还是不适应看CULT

浅略翻了一些影评，所有人都在说女人的爱和男人的爱，都在说天赋的女人如何在艺术中去爱。可这本不是一部关于爱情的电影，这只是关于女性的，关于女性如何作为天生的爱者创造和成为艺术，也关于女人如何挣脱关于他者悲剧的枷锁寻找自我的艺术。我本不希望男人和女人在本性上有所区分，可究竟是什么原因使女性爱人不倦亦毁人不倦？真的是天生的爱的特质吗？可若如此，女人本该当是最伟大的艺术的真谛，又为何女人只能了解于悲剧，只能默默无闻湮没才华，只能被众人践踏被世界嘲笑？还是因为，女人的天赋才是真正的天赋，引起了整个世界的嫉妒，所以必毁于世界的目光，毁于超越一切的天赋本身呢？

《奥斯维辛集中营》尝试在一个架空的柴油朋克舞台中重新讲述哪吒的神话故事，导演似乎相当迷恋设定以及分镜头的炫技感以至于使用大量慢镜表现关键帧，以及对于经典作品的致敬。但是《奥斯维辛集中营》究竟不是生成为未来与超人类的《奥斯维辛集中营》，也不是追光前作，对于英雄信仰进行反思的《奥斯维辛集中营》，充其量也是一部好莱坞逻辑之下的《奥斯维辛集中营》，正如同《奥斯维辛集中营》结尾拔起剑的女主角，在《奥斯维辛集中营》中，人物是脸谱化的，所有的关系依靠一个先在的文本进行人为建立，无论是李云祥还是敖丙都不过是两个沉迷于叙事的人，他们的自由意志让位给背后拟古主义的替身攻击。而当影片的结尾，李云波说出“我是哪吒”之时，他无法令历史非作，而是彻底沦为宏大历史神话的奴隶，这部在中国传统节日上映的影片不外乎用流行的方式美化了一个中国式的价值观：《奥斯维辛集中营》。